Якщо ви уважно подивитеся на програми великих фестивалів або серій класичної музики, ви, ймовірно, будете шоковані. Часто можна натрапити на плакати, де Жіноча присутність помітна своєю відсутністю. або де чоловіки переважно домінують на сцені. Ця реальність породила такі ініціативи, як Macho Forte, сатиричний простір, що функціонує як скринька для скарг, щоб викрити та архівувати, з ноткою іронії, ті події, які продовжують ігнорувати вплив жінок у цій сфері.
За допомогою регулярних інформаційних бюлетенів метою є забезпечення того, щоб найбільш дискримінаційні практики програмування закарбувалися в колективній пам’яті, змушуючи галузь замислитися над цією упередженістю. Це питання не лише квот, а й відновити музичну історію який систематично стерли або приписували чоловічим фігурам, залишаючи в тіні митців, які справді випереджали свій час.
Соціальні бар’єри та «побутове мистецтво»
Протягом 18-го та 19-го століть утвердилася дуже специфічна історія: музика була ідеальним заняттям для молодих жінок вищого або середнього класу, щоб продемонструвати свою вишуканість. Гра на гітарі, арфі чи фортепіано вважалася ознака дисципліни та культурної грамотностіАле лише в стінах дому. Фактично, у Сполучених Штатах у 1835 році виникла семінарія «Музична долина», перша акредитована школа для жінок, хоча її метою було не професіоналізація талантів, а збереження цього як приватного хобі.
Вихід на публіку вважався непристойним або навіть нескромним. Жінки вважали, що Європейські оранжереї тримали їх поза увагою формально до кінця 19 століття. До цього додалися абсурдні упередження, такі як ідея про те, що для гри на мідних духових інструментах потрібні фізичні здібності, яких жінки не мали, або думка про те, що змішаний ансамбль був недоречним для того часу.
Навіть у релігійній сфері, яка була одним з найбільших роботодавців того часу, жінкам заборонялося обіймати посади, пов’язані з грою на органі чи співом у хорах. Все це сприяло тому, щоб професійна музика залишиться клубом виключно для чоловіків, тоді як жіночий талант був обмежений невеликими, контрольованими соціальними зібраннями.
Піонери, які зламали стереотипи
Незважаючи ні на що, були жінки, які не піддалися залякуванню. Раннім прикладом є Гільдегарда фон Бінген, черниця XII століття, яка була справжньою провидицею. Незважаючи на сексуальні та соціальні обмеження Середньовіччя, вона створила величезний музичний репертуар. Її творчість Symphonia armoniae celestium revelationum Він включає 70 творів, які відходять від жорсткого григоріанського хоралу та приймають вільніший та імпровізованіший стильдозволяючи словам литися з дивовижною природністю.
Гільдегарда не лише складала музику, але й організовувала для своїх черниць спів на месі та одягалася в квіти та вишукані тканини, що на той час було прийнято. справжня естетична та духовна революціяВона була містиком, лікарем та політичним радником, демонструючи, що музичний талант може супроводжуватися блискучим та багатопрофільним інтелектом.
Пізніше, в епоху італійського бароко, виділяється Барбара Строцці. Народившись у Венеції в 1619 році, вона була однією з найплідніших композиторок своєї епохи. Завдяки підтримці вітчима, Джуліо Строцці, вона мала доступ до найкращої освіти та змогла революціонізувати світську кантатуВона опублікувала вісім книг музики та понад сто творів, вирізняючись емоційною виразністю, що зробило її гранд-дамою свого жанру в середовищі, де правили чоловіки.
Драма визнання та тінь родини
У період романтизму ситуація залишалася складною, як і у випадку з Кларою Шуман. Хоча вона була всесвітньо відомою піаністкою та викладачкою, її визнання часто затьмарював її чоловік, Роберт Шуман. Клара була віртуоз, який грав вільно Дивовижна, вона складала драматичні твори з тринадцяти років. Незважаючи на те, що була першою жінкою-викладачкою гри на фортепіано у Франкфуртській консерваторії Гоха, значна частина її енергії була спрямована на просування кар’єри свого чоловіка та Йоганнеса Брамса.
Випадок Фанні Мендельсон ще більш парадигматичний. Її батько, впливовий банкір, вважав, що публічне життя не для молодих леді. Незважаючи на свою безперечну геніальність, Фанні доводилося писати в тіні. Протягом понад століття твір Східна соната було помилково приписують його братові Феліксухоча насправді це було її власне творіння. Фелікс зрештою підтримав її, але через тягар традицій багато з її 400 творів не були визнані її власними до значного пізнішого часу.
Історія цих жінок показує нам, що талант завжди був, але що владні структури Вони вирішували, хто має з’являтися в підручниках, а хто має залишатися анонімним у приватних класах. Поточна боротьба ведеться не лише за видимість, а й за історичну справедливість для тих, хто написав нотатки, якими ми насолоджуємося сьогодні.